Call For Papers

Panteon #7

The topic of the call is "DISCO ROME”

«La notte vola»* sopra i pini di Roma, e garage, parcheggi, capannoni industriali si tramutano in voluttuose architetture. La “Dolce Vita” romana era il fiume che da via Veneto – moderno pomerio – si dirigeva verso i locali della disco, scivolando su note sudate fino agli anni ’80: quando le forme del Postmoderno e della tendenza riverberavano di suoni al neon e di passi di danza. Le folle si sono accalcate, lo fanno tuttora, all’ingresso dei locali; in coda come una processione, verso notturni templi laici, in attesa del verbo, del vaticinio del DJ.
Indagare i luoghi della notte è quasi un compito da rabdomante, che ricerca forze ancestrali, sopite durante il giorno, che prendono vita tardi, alla sola luce di fari e pellicole colorate.
Panteon vuole raccogliere narrazioni inedite di questi luoghi della notte, di quel «Pensiero stupendo» che è «meglio non dire»**.

“Night flies”* on the pines of Rome, and garages, parkings, warehouses turn into voluptuous architectures. The Roman ‘Dolce Vita’ was a river flowing from via Veneto – as modern pomerium – heading discos and clubs, gliding on sweaty notes towards the ’80s: when Postmodern and the Tendenza forms were reverberated with neon sounds and dance steps.The crowds lined, and still do, in front of the clubs’ thresholds; queued up like a procession towards nocturnal secular temples, waiting for the words and prophecies of the DJ.

Investigating the places of the night is almost a diviner’s task, in search for ancestral forces, which remain dormant during the day and only come later back to life, in the bright of headlights and coloured films.

Panteon wants to collect unreleased views of these places of the night, of that “Pensiero Stupendo” which Patty Pravo sang was “better not to say”**.

*La notte vola, Lorella Cuccarini, 1989.
**Pensiero stupendo, Patty Pravo, 1978.

L’ombra del costruito. Non so se è quello che senza saperlo ho cominciato senza scopo a disegnare. Credevo di vedere forme abitabili nello spazio; un modo di godere della terra-pianeta da adulti; il parziale distacco dalle mammelle.

Non disegnai più per anni – non volevo più pretendere, da sciocco, di pensare ancora da architetto in un tempo che sa vivere male, senza luogo.

Pochi anni fa ho ricominciato a disegnare, ancora senza saperlo, il prima del possibile progetto, il luogo dove il progetto potrebbe accadere.

Era un visualizzare un frammento della fisionomia dell’universo pensabile?

Era un verificare se l’alienità (l’ARTIFICIALE) prodotta dall’uomo proiettata nella disponibilità dello spazio è meno aliena?

Non ho chiesto.

So che la faccia dell’aborigeno australiano e la sagoma dello STEALH coabitano volentieri nella

mia mente.

Forse sono due fasi del PRIMORDIALE; primordiale A e B.

Quei disegni sulle pareti possono anche essere visti come due primordiali messi insieme […]

Il mestiere di COSTRUTTORE è la realtà prevalente da millenni.

L’architettura che non è prevalente, non è risultato di mestiere, è risultato di impulso, di intento.

Impulso che può affiorare spontaneamente, ma più spesso è impulso indotto da una forte richiesta appoggiata da forte potere, o da grande porzione di amore.

L’Architettura non è parente della necessità, è impulso dovuto ad ambizione superiore che si estende ben oltre il potenziamento dell’individualità, si estende a segnare la terra o a coagulare in spazio costruito le intenzionalità di una Società Umana[1].

Es. 1 Biblioteca dell’Accademia Nazionale dei Lincei e Corsiniana di Roma (BANLC), CORS. 34G-15: Registro de’ Chirografi de’ i sommi Pontefici Innocenzo XII e Clemente XI a Mons.re Lorenzo Corsini Tesoriere Generale della R.C.A. ora Papa Clemente XII felicemente regnante dall’anno MDCXCVI al MDCCVII), I, cc. 234v-235r.

Es. 2 Archivio di Stato di Roma (ASR), Camerale I – Giustificazioni di tesoreria, b. 367, fasc. 9 cc. n. n., ad diem: Giustificazione del 1711.

Es. 3 Biblioteca Malatestiana di Cesena (BM), ms. 164.31: C.A. Andreini, Memorie di Cesena cavate da Monumenti Antichi dà me D. Carl’Antonio Andreini Cesenate, e compilate in Nove Parti. Parte Terza, 1777, pp. 16-17.

Es. 4 BANLC, CORS 32C-12: Raccolta di scritture concernenti le Acque e la Diversione de due Fiumi di Ravenna Ronco e Montone negli anni 1717 e 1718 – 1725 al 1744, cc. 67r-71r: relazione di Giovanni Antonio Zane sulla diversione dei fiumi Ronco e Montone.

Es. 5 Archivio Storico Capitolino (ASC), Ripartizione V – Ispettorato Edilizio, 17575/1929, catena 1386.

•  Nelle note a piè pagina si applicano le Shorted notes (Cognome autore anno, pagina/e). Se in due note, l’una successiva all’altra, si cita lo stesso articolo ma in pagine diverse usare: Ivi, pp. Se in due note, l’una successiva all’altra, si cita lo stesso articolo nella stessa pagina usare: Ibidem.

-  Il cognome dell’autore non si pone né in Maiuscoletto né in grande ma il formato resta normale.

Es. 1 Benincampi 2020, p. 36.

-  Più testi vanno divisi dal punto e virgola e posti nell’ordine dal meno recente al più recente. Nel caso ce ne fosse uno principale e gli altri di compendio usare dopo il primo l’espressione “cfr.”

Es. 1 Benincampi 2016, p. 42; Benincampi 2020, p. 36.

Es. 2 Benincampi 2018; cfr. Benincampi 2019, pp. 177-179.

-  Articoli senza autore si riportano per lungo in nota, seguendo le indicazioni della  bibliografia. Non andranno riportati nuovamente nella bibliografia finale

Es. 1 “La scuola «Giovanni Cagliero» in Roma”, Bollettino salesiano, LXI, 38 (1937), p. 22.

• Nella bibliografia finale si applica la full citation. Non bisogna quindi riportare il numero della pagina eventualmente citata nel testo ma il numero di pagine componenti l’articolo (nel caso di libri non si riportano mai le pagine). I TESTI VANNO INSERITI IN ORDINE ALFABETICO. In caso di più contributi dello stesso autore, si mettono in ordine di datazione dal meno recente al più recente.
  

-       Monografie: Autore, Titolo, luogo: editore, anno

Benincampi, I. Trasformazioni del porto di Fano nel XVIII secolo. Dalla «speranza della felicità» alla «consueta disgrazia di tutte quasi l’opere publiche», Roma: Ginevra Bentivoglio Editoria, 2018.

Benincampi, I. Senigallia durante la Restaurazione. Iniziative ed esiti dell’architettura pubblica «quante volte V. E. R.ma si degni convenirvi», Roma: Ginevra Bentivoglio Editoria, 2019.

-       Voci in Dizionari: Autore, “Titolo”, in Titolo della collana, luogo: editore, anno (volume), sub voce.

Benincampi, I. “Vaj, Andrea Benedetto”, in Dizionario Biografico degli italiani, Roma: Istituto dell’Enciclopedia Italiana Treccani, 2020 (v. 97),sub voce.

-       Contributi in opere collettive: Autore, “Titolo”, in Titolo volume, (eventuale numero volumi), ed. Nome Curatore, luogo: editore, anno, (eventuale numero del volume in numeri romani): pagine

Benincampi, I. “Giuseppe Boschi «sulla scorta degli autori più celebri che hanno scritto sopra l’architettura»”, in Giuseppe Boschi, «pittore ed architetto faentino», ed. I. Benincampi, Ginevra Bentivoglio Editoria, Roma 2020, pp. 31-59

Benincampi, “Est modus in rebus. The novelty of late baroque Romagna fishery architecture in papal trading system”, in Analysis, Conservation, and Restoration of Tangible and Intangible Cultural Heritage, 2 voll., ed. Inglese, A. Ippolito, Hershey, PA (USA): IGI Global, 2018 (2019): 23-50.

Benincampi, I. “Opere di «pubblica felicità» a Fano nel Settecento. Vanvitelli, Buonamici e la torre comunale”, in L’incostante provincia. Architettura e città nella Marca pontificia. 1450-1750, ed. M. Ricci, Milano: Officina Libraria, 2019: 177-194.

-       Contributi in Rivista: Autore, “Titolo”, Nome rivista, Annata (in numeri romani), numero fascicolo (Anno): pagine. Potrebbero mancare alcuni dati (annata o fascicolo). Se assenti, non li inserire. Per i giornali vale lo stesso principio, sostituendo ai dati complementari la data di uscita del giornale fra parentesi tonde.

Benincampi, I. “Una Provincia ‘alla moderna’ o quasi. Il rinnovamento settecentesco della chiesa di San Domenico di Ravenna”, Bollettino d’arte, CI, 32 (2016): 41-60.

Benincampi, I. “Uno scorcio sul governo papale attraverso la «pianta del Palazzo Apostolico, e Magistrale della Città di Fano»”, Nuovi Studi Fanesi, 30 (2018): 205-224.

Benincampi, I. “La chiesa del Suffragio di Ravenna. Da Francesco e Carlo Fontana alle opere di consolidamento di Camillo Morigia”, Studi e ricerche di Storia dell’architettura, III, 6 (2019): 56-73.

Benincampi, I., Gambuti, E. “«Comeche quest’Opera forma Epoca per l’Invenzione». I Bracci e il risarcimento del ponte «della Schieggia detto Botte d’Italia» nel primo Ottocento”, Materiali e Strutture, IX, 18 (2020): 109-124.

Calandra, R. “Nuova urbanistica per la nuova Messina”,Notiziario di Messina (18 dicembre 1946).

-       Contributi in Atti di Convegno: Autore, “Titolo”, Nome convegno, proceedings (eventuale numero volumi), ed. Nome Curatore, luogo: editore, anno (eventuale numero del volume in numeri romani): pagine

Benincampi, I. “Fra funzione e celebrazione: Pesaro e la «porta di Fano» di Giuseppe Missirini”, in CIRICE 2020. La città palinsesto. Tracce, sguardi e narrazioni sulla complessità dei contesti urbani storici, proceedings (2 voll.), ed. F. Capano, M. Visone, Napoli: Federico II University Press, 2021 (I): 625-632.

Benincampi, I. “Roman Baroque Models and Local Traditional Construction. The Sanctuary of St. Ignatius of Loyola and its dome”, in Actas del Décimo Congreso Nacional y Segundo Internacional Hispanoamericano de Historia de la Construcción, proceedings (3 voll.), Madrid: Istituto Juan De Herrera, 2017(I): 175-184.

Benincampi, I. “Per salvaguardare la memoria della città. Nicola Salvi e la cappella Bolognetti di Roma”, in 3rd ISUFITALY International Congress – Learning from Rome: historical cities and contemporary design, proceedings, ed. A.I. Del Monaco, P. Carlotti, Roma: U+D edition, 2018: 234-245.

Benincampi, I. “Architects and Institutions in the construction of the new city of Cervia”, in Building Knowledge, Constructing Histories,6th International Congress on Construction History, proceedings (2 voll.), ed. I. Wouters et alii, London: CRC Press, 2018 (I): 111-118.

-       Contributi on-line: Autore, “Titolo”, indirizzo internet (data di consultazione)

Benincampi, I. Il cardinale Niccolò Perrelli (1696-1772) burocrate esemplare della Camera Apostolica e committente per caso, Roma 2020”: https://www.giornaledistoria.net/ (2021/01/16).

Es. I. Benincampi, “South African Colonial Architecture and the case of Durban City Hall. An integration of different European architectural cultures”, in L'architettura delle città. The Journal of Scientific Society Ludovico Quaroni. UNESCO-Chair Series #4. Durban A Cogent African City, ed. A.I. Del Monaco, L. Jian, Y. Luckan, B. Tecle Misghina, Roma: Nuova Cultura, 2018: 47-56.

Es. I. Benincampi, “South African Colonial Architecture and the case of Durban City Hall. An integration of different European architectural cultures”, in L'architettura delle città. The Journal of Scientific Society Ludovico Quaroni. UNESCO-Chair Series #4. Durban. A Cogent African City, ed. A.I. Del Monaco et alii, Roma: Nuova Cultura, 2018: 47-56.

Es.GRA, SDO, NIA, SIT, STA, SRTO, ATM, ATAG, ATAC, ATER, FIAT, PRG.

Es. «L’architettura del tardo barocco è stata segnata da Carlo Fontana (1638-1714), il quale ha diretto per anni l’Accademia di San Luca».

Es. “Pier Paolo Pasolini” NON va mai citato nel testo come “PPP”.

Es. «L’Azienda territoriale per l’edilizia residenziale di Roma (ATER) è stata una struttura burocratica fondamentale nella gestione e nello sviluppo urbanistico dell’Urbe. L’ATER ha infatti presieduto alla realizzazione di numerosi quartieri popolari».

• PARAGRAFI: sono tutti rientrati, tranne l’infratesto.
  
  
• CITAZIONI: tra virgolette basse; tutto il resto tra apici singoli.
  
  
• ABBREVIAZIONI: Ibid. (anche al posto di ivi).
  
  
• DATE: 19th century, 20th century.
  
  
• SPELLING: Metre, centimetre, kilometre, centre
  

[1] Pellegrin 1992.